摘 要：广播特写《欧洲的钟》是国际广播界的经典作品，1973年获得意大利奖，并以15种语言在世界各地播出。《欧洲的钟》的音响录制和音响编排告诉我们，音响设计在广播特写创作中极具重要性，让音响变成画面、场景，才能展示音响自身的力量，有效地传达信息、表现主题。
关键词：广播特写音响录制音响编排音响设计
音响是广播特写的心脏。录制音响很不容易，但最困难的还是录了很多音响素材之后如何编排，就是根据这些音响里设定怎样的场景，而不是简单地把这些音响放到什么地方。因此，你要去和你所录的音响交谈，然后让这些音响逐步演变成特写中的一个个场景，一个个画面。
广播特写《欧洲的钟》是在一个很特别的情况下选择的题目。那是一个星期六下午，我和女朋友住在瑞士首都苏黎世一家很漂亮的宾馆，周围是山，中间有一条河，左边和右边是房子，有很多教堂。我打开窗户，正好那时候所有的教堂都敲起钟来，到处都是钟声，就像一个声音的海洋。我什么话也没有说，但我已经确定：我下一个广播特写的题目就是钟。
可是，要录钟的音响是一件很复杂的事，因为它只是不断地重复一样的声音。我开始研究欧洲各个国家的钟的作用，目的是想让听众对我的题目更有兴趣。我在每个国家逗留三天，采录钟的声音，了解关于钟的有趣的故事，然后再到另外一个国家去。我在第一站碰到一位教授，就跟他谈关于钟的事。他对我说，钟是一种很有价值的金属，在欧洲历史上曾演变成武器、军火。15世纪就有人想用它，那时候你没有枪就打不赢一场战争，要做枪炮是很花钱的，所以他们很简单的办法是把教堂的钟摘下来熔化掉做成枪。于是，我要做的题目就变成了两个，一个是钟，一个是战争。
我需要用音响来表现这两个主题。我走遍了整个欧洲，采录了很多的音响。有的音响我事先知道将怎么用，有的我并不知道，只是觉得我应该录。《欧洲的钟》就是从铸造钟的工厂开始的。厂房里有个巨大的炉子，炉子里的金属熔化时发出巨大的声音，除此之外没有别的音响。录这样的声音很枯燥，我就看周围还能搜集到什么别的声音，链子、铁铲，最后我还把门上面的把手弄下来。我把这些声音都录下来，做成音响的字母，把它们编在一起，但当时我不知道将来会拿它们怎么用。最后我把这些音响变成熔炉的场景，放在特写的一开始，然后出解说，解说结束后我把音响的音量提高，使它更有活力。我还拿门的把手，把它拧下来，之后继续熔炉的声音。这个音响是我制造进去的。我如果不动就没有这个声音。有了这个声音这段音响就不那么枯燥了，就变得生动起来。
在这里我想说的是：采访录音的时候，如果没有机会，你自己要制造机会，你要学会设计你的音响。这就像作曲一样，得设想、构思。做广播节目和写文字稿不同，文字稿你可以写“一个钟诞生了”，但是用音响来表现钟的诞生就要复杂得多。我一连组合了熔炉三个阶段的声音，层层递进，配上简短的解说，形成一组连续运动的场景，让听众感受到一个钟马上诞生了。当你把与造钟相关的种种音响编排在一起的时候，这些音响组合就产生了“钟诞生了”的效果，呈现出相应的画面、场景。
在为《欧洲的钟》采录音响的过程中，每到一个国家一个城市，我都会寻找最好的钟，希望能跟解说的声音恰好相配，但是找不到。尽管我录了这么多钟声，还是挑不到一个与我的解说合适的钟声，怎么办呢？我让钟慢一点，等于降一个调，这样就和解说的节奏接上了。如果不加处理地把钟声跟解说放到一起，解说（人的声音）就听不见了，我让它慢一点、降一个调，钟的声音就暗一点，没有那么亮了，这样人说话的节奏和钟声摆动的节奏就自然地结合起来了。
广播特写《欧洲的钟》的第二个主题是战争。战争就意味着军火，我就需要射击的声音、开火的声音。我一路设计如何去采录。我到处联系，寻问在我采录音响的路上什么时候能够看到阅兵的场面。结果真的到了一个阅兵的地方。我们运气不错，一个军事指挥官愿意给我们提供我们需要的东西。我就站在20辆坦克前面，就像指挥一个乐队，让他们从左到右一辆一辆地开，结果录下来一听效果不好。于是，又让他们从右到左。录了一整天，晚上一听还是不行。最强烈的炮打出来的声音根本听不出来，我们该怎么办呢？怎么才能让炮显示出它的威力来呢？后来我发现是一个距离问题，枪弹或者炮弹出来的速度太快，你来不及调节音量。所以，你要离开射击的现场远一些。经过反复试验，发现录制手榴弹的音响需要离开它投掷的地方6～8米。这样，我采录到了我要达到的效果，就是既要录手榴弹爆炸的声音，又要有距离感、空间感。录机关枪的声音要离开50～60米，录炮的声音应当离开450米，这样不用调音量就可以录到比较理想的声音。
枪炮是一个很好的转移主题的方式。钟声是一个很漫长很悠扬的旋律，而我需要把主题从钟转移到战争，改变它最好的办法就是冲它开一炮。在一个片段里，我要讲在第二次世界大战期间钟是怎样被当作武器的，隔一段解说我就加上枪炮射击的音响。这音响不是在战场上录的，是我设计后在军营里录的。特写的最后，在讲德国纳粹怎样在全世界掠夺钟的时候，我需要一个强有力、稳定的声音。我让录音师站在我旁边，手里拿着录音机，并让两辆巨大的坦克开过来，越来越近，越慢越好，沿着我的身边擦肩而过。这样录下来的音响，一听就让人感觉到有危险、有破坏性的东西过来了。
在《欧洲的钟》这个特写里，我通过射击的枪炮声进入战争的主题，也通过射击的枪炮声走出来。就像画家选择颜色一样，你需要选择恰当的声音开始或者结束这个片段。因此，我又设计录制了手榴弹的效果。这样一 来，表达战争的音响就丰富许多。
钟主要用于婚礼、丧礼或者给孩子的洗礼这样的场合。在我录的素材里面，有一个匈牙利农村的丧礼场面，里面讲的是匈牙利语，但是我一句都没有翻译。因为不管丧礼上一个人讲什么话，那种气氛大家都能感受到。出于对另外一种语言的尊重，我就保持原样，这样听起来更真实。而真实，是广播特写的生命。
在特写《欧洲的钟》里，我还讲了在荷兰发生洪灾的故事。海水越涨越高，灾难即将出现。我通过钟架里面那个嘀嗒嘀嗒的声音来暗示有一场灾难发生。这个钟声是真实的，是我自己采录的，不是做出来的，在钟摆正常的有节奏的声音里，突然出现一个急促的声音，这是因为钟快敲的时候会有这种声音出现，把这个声音放出来，就是为了形成一种灾难正在逼近的感觉。
钟的另外一个作用是在瑞士的一个修道院里面采录的。在那里，钟就像警察一样，早上五点敲响，修道士就得起来到教堂里面唱歌。我原先没有计划到修道院，是碰巧发生的。因为我和我的女朋友一起在苏黎士听到了那个美妙的声音，可录下来以后发现根本感受不到当时的那种美妙。我发现我感觉到的一些东西没有办法在录音带上表现出来。我的录音师说既然你没有成功，我们就去修道院试试。我们在一个修道院待了好几天，把那儿的钟声都录下来了。实际最后形成文字也就五六行，但在那里录到的一段非常动听的男声合唱在整个特写中起到了一个非常好的衬托主题、增强听觉美感的作用。
在这段非常美妙的男声合唱音响之后，我准备向听众解释清楚钟和枪的关系是什么，告诉听众几个世纪以来，是谁抢走了钟。我编写了一个二重唱，就是枪和钟。钟发出的是一个很悠长的、有共鸣的声音，我就要让它变得快一些、再快一些；而枪声是非常快、非常短的，需要把这个枪声变得长一些，再长一些，等这两个声音合适了，这一响到那一响之间正好是十一秒半，所以我写解说的时候，要写成每句话正好这么长，要不你还没有说完，下一个枪响就来了。关于欧洲的钟被别人抢走这些文字，我必须在十一秒半的间隙里面安排进去。就好像做一个电影，非常精细地掐准，你必须要让一个画面连接另一个画面，一个场景转换另一个场景。
我在这个节目最后还讲到了新一代的打仗方式。我说，下一场战争也许很轻柔、很体面、也很快。之后就放火箭射击的音响，这是新武器。我录火箭音响时就站在火箭发射器的周围，音响打开了一个很宽阔的空间，一直到很远的地方，你已经听不到它的声音了。做节目的时候，我把这个音响带子倒过来放，结果声音从远方回来，向听众这边飞来。我中间加了一句解说：“我的朋友，现在火箭冲着你来了。”在这个两分钟左右的片段里面，没有别的话，只是大量的音响，当然把它倒着放过来，我把枪炮出口的声音关掉了。我用沉默，再接上荷兰孩子出生的典礼，用这样的音响来结束整个特写。
总而言之，就是要通过音响把你节目的力量展现出来。音响不是语言的解释，它自己拥有自己的空间，它是可以变化的，它本身有一种力量，有一种动力。所以，你要懂得你录的音响素材并且和它交谈，懂得设计音响，知道怎样组合编排，用音响构筑一个又一个场景，编织一个又一个画面，来传达你的信息，表达你的主题。