工作者总打着反对传统的旗号而不顾这些禁忌。我们无须对此现象作评价,事实上,这些禁忌有时候的确是可以“放宽”的,但这种“放宽”需要与音乐作品的风格相适应。如果所写的音乐是有调性、没有离开传统大小调风格体系的,这种禁忌是十分必要的。
一、反功能
传统和声中从典型属功能到典型下属功能的进行,被称为反功能。特别是Ⅴ-Ⅳ、Ⅴ-Ⅱ的和弦进行。由于不符合和声功能序进“稳定—不稳定—稳定”的规律,后一和弦不是前一和弦所期望的,两者关联不强,音响效果不好,不符合大小调体系风格,所以一般禁止使用。这种反功能进行在贝多芬、莫扎特作品中是难以发现的。我们在给大小调风格鲜明的旋律配置和声时,就要注意和弦的安排并规避这种和声错误。
下面以旋律中属音向上、向下级进这两个最容易配反功能的旋律举例:
例1:
但也有一些地方有V—IV(II)进行的,这是由于风格、色彩、结构等特殊条件下产生的。例如在弗里几亚进行中,由于自然小调和弦的运用,临时产生了d-s的进行:
例2:
在模进过程中,动机的模进成为主导因素,动机之间临时产生了的D-SII:
例3:
在以属作为半终止其后句从S或者SII开始:
例4:
如果不具备上述可以运用反功能的条件,则应该尽量避免,或换用别的和声进行。
二、平行或反向五、八度
在四部和声中,由于平行或反向五、八度在音响上过于协和,似乎在进行中损失了一个声部,整体的张力和平衡被打破,所以一直被禁止使用。例如下面的谱例中的第1、2小节是由于内声部大跳引起的反向五度,第3小节是由于二度根音关系的旋律连接时没有注意反向原则产生的。
例5:
分别作个别音的改动、或者进行方向的改动就避免了这些不良进行了,例如:
例6:
在传统和声中,平行或反向五、八度的禁止使用,只有极个别例外,如在完全终止中“放宽”反向八度、增六和弦解决时“放宽”平行五度等。
例7:
如果是自然调式,或者民族调式中,为求风格的柔和,允许平行五度以一定组织状态形成特殊的音响效果。
在部分业余音乐工作者中,普遍存在的错误,则是见到旋律是什么音就配什么音上的三和弦。例如见“do”就配“do、mi、so”,见“re”就配“re、fa、la”,这是没有学好和声的最明显的体现,殊不知这全部是平行八度了。如果不是特别需要,把它当成和声声部的常规进行,就很不恰当。比如:
例8:
此例中的和声进行,就是见什么音就配什么和弦的结果,仅旋律与低声部来看就一直是平行八度。
三、声部交错、声部超越、内声部无理由大跳
声部交错是指和弦排列时,发生低一级声部比高一级声部的音还高,或者高一级声部比低一级声部的音还低(例9,A);声部超越是指在和弦进行时,低一级声部所进行到的音,高过了高一级声部原有的音,或者低于低一级声部原有的音(例9,B);内声部无理由大跳,是指内声部没有理由也没有必要时产生大跳(例9,C)。由于它们造成了声部排列混乱、声部线条不清晰、音响效果不佳,一般要注意避免。这里引申到和声应用上,无疑也很有道理,该高的声部、该高的乐器,音给低了不合适;低音声部、低音乐器的音超过高音声部的音也不合适;次要声部无端地来回大跳,会把旋律声部想要表达的意思破坏了。诸如此类,正是和声所禁忌的。
例9:
在具体运用的时候,偶尔会出现一些例外情况,例如终止式(K64-V7)中由于旋律声部的大跳产生局部超越、同和弦转换中由于需要改变排列法产生内声部大跳。
四、导音、七音等不协和音不解决
和声之间的纽带,常常是调式中一些重要因素起着关键性的作用。比如和弦间的共同音、倾向性等。其中不协和音的解决就是一个重要因素,它指引着不协和和弦的正确走向、常规路径。比如导音(VII级音)、主音(I级音)就是它的目的音,如果不这样进行就很违反常规。
在具体运用时,需要重点关注导音处于旋律声部和低声部时候的正确解决。
例10:
七和弦中的七音,是七和弦不协和的最重要原因,它的正确解决非常重要。一般法则是:1、进行到目的和弦,七音下行级进解决;2、七音与后一和弦是共同音,则予以保持,这种情况比第一种少得多;3、七音上行级进,这种情况更少,只有七音处在经过性音列、且能与其他声部(尤其是低声部)形成良好的平行三、六度时才允许使用。在音乐具体实践中应该多注意这个问题,尤其是七音处于旋律声部和低声部时候的正确解决。
例11:
五、“意外进行”得太意外
事实上,和声的配置在一定程度上来说是相当有规律、合乎一定逻辑的,这种规律、逻辑是依赖于调式调性、句法结构、旋律手法、功能走向等诸多音乐要素存在的。比如终止式的安排、调性呈示与发展布局、常用“语法、语汇”等都是和声进行中最普遍的“公式化”现象。
所谓“意外进行”就是指没有按照和弦的倾向性、常规性的去向而进行,这是在和声进行中一直存在的,像V—VI的“阻碍进行”等等。许多“意外进行”有某种特别的效果,或者因特殊的目的而被广泛使用。比如“阻碍进行”,它使得音乐得以暂时游离、有进一步发展的需求。但是这些意外不是可以无限意外的,如果把“风马牛不相及”的几个和弦堆砌在一起,那就太意外了。它们甚至会导致调性被无端破坏、和弦音相互矛盾等不良现象。例如和声中所禁止的“对斜”,也常常就是这种随意拼接和弦的结果。
六、关于“对斜”
对斜指的是某一音和它的变化音不是发生在同一个声部而相继出现。例如:
例12:
这种进行,造成声部进行不自然,声部之间衔接困难,所以一般是禁止使用的。试想,如果在合唱队里,在女声刚唱完一个“#do”,立刻让男声就唱还原“do”是怎样一个场景?避免这种错误,是要把变化音级和原位音级放在同一个声部进行。
这种对斜也有被“允许”使用的例外情况,它是发生在两个联系紧密的不协和和弦之间,由于此时我们的听觉已经被不协和以及后一个和弦“解决”的迫切性所吸引,这种对斜效果已经被淡化,所以被放宽使用。例如:
例13:
七、和声“让位”不适度
和声里一直存在“让位”问题。让位,是指当出现和声进行时,不得已地同时出现两个或两个以上有禁忌的问题时,其中有一个禁忌可以被打破常规而暂时被允许使用。这时的取决标准是看哪一个问题严重,严重的就被禁止,这符合解决主要矛盾与次要矛盾的一般原则。比如,在导七和弦(VII7)解决到主和弦(I)时,有时候要么出现平行五度、要么主和弦重复三音的和弦。在不是特殊的情况下,平行五度是要禁止的。
在具体音乐实践中,怎样对待让位,怎样合理让位?这需要看具体情况,总体原则是:1、要看是否真的有必要让位,如果有办法避免当然完全应当避免。比如下例VII7—I,如果条件允许排列成如下第3小节的排列,就既不会出现平行五度,又不用主和弦重复三音了;2、要看此时此地哪一个“问题”更加“情节严重”,把严重的一个摈弃。这两点一旦毫不顾及,则叫“让位”不适度。
例14:
传统和声中的 “不良进行”有很多,以上只是列举其中几个。在具体运用中,我们需要根据具体情况加以判断、辨析、取舍,有些不良进行属于相对的、暂时的,也有些则是原则问题,需要加以禁止和避免。
责任编辑:马林
参考文献:
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